Zombeer

A continuación presento el trabajo realizado en el ejercicio de cromoxilografía.
Siguiendo con el hilo conductor del juego de palabras, a este grabado lo he denominado "Zombeer", palabra que nace de la unión de "Zombie" y "beer", cerveza en inglés. Este diseño parte de una imagen fotográfica inicial y lo he trabajado en varios soportes hasta la fecha, la versión para grabado surge de una ilustración digital, que me servía a la perfección en este trabajo.
Una de las cosas que más me gusta de la idea de esta imagen es su simplicidad; al contrario que los otros trabajos que pueden tener algún significado más trascendental o crítico, con esta estampa logro uno de mis objetivos principales, una idea sencilla con una comprensión sencilla, no hay una crítica social o una reflexión filosófica, simplemente una imagen y un espectador; los elementos están dispuestos, solo falta que surja la química, la sonrisa que atrape al uno dentro del otro.

En referencia a su apartado técnico, para este trabajo escogí la técnica de cromoxilografía en la que se emplea una matriz por color. Partiendo de la imagen digital, reduje algunos colores y los que quedaron los dispuse separados en distintos archivos con el tamaño de la madera, para imprimirlos después. Una vez recortados los transferí a cada una de las maderas mediante papel vegetal. Para desbastar las maderas usé la Dremel con brocas de distinta forma y tamaño dependiendo de las zonas a tallar.
Una vez preparadas las matrices, apliqué dos capas de goma laca a cada una de ellas, y preparé las siete tintas. La primera vez que estampé tuve tres grandes problemas, el primero fue que la tinta no estaba lo suficientemente líquida, por lo que se endureció y comenzó a secarse en las matrices muy pronto; después a la hora de ajustar las matrices con el kento, utilicé una esquina distinta a la que había utilizado para ajustar los distintos dibujos, por lo que los colores aparecían demasiado descolocados; y por último, en una de las veces que estaba colocando el papel para estampar la cuarta matriz  éste se me movió, por lo que todo el proceso quedó anulado por completo.
Ya en la segunda estampación los colores aparecieron en su sitio y no hubo más problemas al estampar. En las siguientes imágenes aparecen reservas hechas con cinta de carrocero sobre las matrices, esto se debe a que a causa del poco grosor de las maderas, no pude desbastar lo suficiente como para que a la hora de estampar no se produjeran manchas de tinta importante.
El resultado de este trabajo me ha animado a seguir probando la cromoxilografía y a querer experimentar con otras técnicas, es una de las estampas que más me ha costado realizar pero también de las que más satisfecho estoy.

Imagen impresa de la distribución de los colores por matrices

Transferencia del diseño a una de las maderas

Proceso de desbaste de la madera

Proceso de desbaste de la madera

Proceso de desbaste de la madera

Proceso de desbaste de la madera

Proceso de desbaste de la madera

Matrices listas para administrarles la goma laca

Matrices entintadas

Detalle de las reservas y el ajuste correcto del kento

Kento preparado con la medida justa para estampar

Prueba de Estado

Detalle de la prueba de estado

Bon a tirer

Vídeos relacionados:

Aprovechando este trabajo a color, añado un par de vídeos en los que se muestra el método de estampación tradicional japonesa Ukiyo-e: